Широкометаллический браслет, пара больших серьг, скульптурное ожерелье с большим объемом.
На первый взгляд, они часто создают одно и то же впечатление:
Что-то столь большое должно быть тяжелым.
Но как только вы поднимаете их, вес может быть удивительно легким.
За этим контрастом стоит важный принцип в производстве ювелирных изделий:
То, что воспринимает глаз - это объем, а то, что чувствует тело - это вес.
И они не всегда должны расти вместе.
Большой объем не требует твердого металлического блока
Представьте себе два ювелирных изделия с почти одинаковыми внешними габаритами.
Один полностью твердый.
Другой сохраняет ту же внешнюю форму, но использует полые внутренние структуры.
Визуально оба могут казаться значительными, полными и тяжелыми, но количество используемого металла и вес, испытываемый при ношении, могут быть очень разными.
Именно здесь полые конструкции создают новые возможности дизайна.
Для широких браслетов, больших сережек, толстых цепных звеньев, сферических подвесок или высококультурных металлических форм твердая конструкция может быстро стать тяжелой по мере увеличения размера конструкции.
Полая конструкция позволяет конструкции увеличиваться при сохранении фактического веса на теле в более комфортном диапазоне.
Как металл становится "пустым"?
Существует несколько способов создания полых ювелирных изделий, в зависимости от геометрии и структурных требований конструкции.
Некоторые серьги, подвески и браслеты можно изготавливать отдельными металлическими оболочками, а затем сварлять или соединять.
Кольца, браслеты и некоторые цепные звенья также могут быть сформированы из металлических труб или формованного листа, сохраняя больший внешний диаметр при уменьшении количества материала внутри.
Для более сложной геометрии и трехмерных особенностей,МИМ
Во время разработки продукта, внешняя форма, толщина стенки, внутренние полости, и местное усиление все могут быть разработаны в дизайн с самого начала.
Сырье, изготовленное из металлического порошка и связующего вещества, впрыскивается в форму для формирования геометрии.
Вместо того, чтобы начинать с твердого блока и обрабатывать материал, MIM позволяет распределять металл в соответствии со структурными потребностями с самого начала.
Области, нуждающиеся в визуальном объеме, могут сохранить свою внешнюю форму.
В местах, где необходимо уменьшить вес, можно использовать полые секции и более тонкие стены.
Уголки, точки соединения и грузоподъемные зоны могут быть укреплены локально.
В этом смысле, полая структура MIM не создается путем последующего удаления внутренней части.
Местоположение металла уже определяется во время проектирования продукта и формы.
Сделать ювелирные изделия легче
Пустое не значит простое.
По мере уменьшения толщины стенки производственные трудности часто становятся все более значительными.
Толщину стен и поведение заполнения необходимо тщательно контролировать.Изменения толщины могут влиять на поток материала во время впрыска и влиять на стабильность измерений после развязывания и синтерирования.
Деформация - еще один фактор.
Большие плоские поверхности, как правило, более склонны к нестабильности, чем конструкции с соответствующей кривизной, ребрами или тщательно спроектированными поперечными сечениями.Таким образом, эти особенности могут служить как эстетическим, так и структурным функциям..
Области соединения также требуют отдельного рассмотрения.
Угловые столбы, петли, застежки и цепные соединения подвергаются более концентрированным механическим нагрузкам и не могут просто следовать той же конструкции тонкой стены, используемой по всему основному корпусу.
Полировка и отделка поверхности также становятся более чувствительными.
Чрезмерная полировка, локальное давление или неправильное устройство могут повлиять на размеры и поверхность тонкостенных сооружений.
Так что во многих случаях,Чем легче становится деталь, тем сложнее становится ее конструкция и контроль производства.
Легкость - тоже параметр дизайна
Когда ювелирные изделия с большими размерами переходят от концепции к фактическому развитию продукта, вопрос уже не только:
У него достаточно визуального присутствия?
Есть еще один вопрос:
Кто-нибудь захочет носить его несколько часов?
Поскольку скульптурные формы, более широкие пропорции, сверхразмерные цепные звенья и смелые силуэты становятся все более распространенными, вес все чаще становится частью опыта продукта.
Форма может продолжать расти внутри модели САПР.
Но как только он достигает уха, запястья или шеи, он должен реагировать на человеческий организм.
Дизайнер хочет объем.
Носящий чувствует вес.
Производство должно построить структуру между ними.
Вот как украшение может выглядеть крупным, полным и почти твердым, но неожиданно легким, когда вы его поднимаете.
Расстояние междувизуальный вес и физический весЭто то место, где дизайн и производство создают новые возможности вместе.
