Широкий металлический браслет. Пара массивных серег. Скульптурное ожерелье с существенным объемом.
На первый взгляд, они часто производят одно и то же впечатление:
Что-то такое большое должно быть тяжелым.
Однако, когда вы берете их в руки, вес может быть удивительно легким.
За этим контрастом стоит важный принцип в производстве ювелирных изделий:
То, что видит глаз, — это объем. То, что ощущает тело, — это вес.
И эти два параметра не всегда должны увеличиваться вместе.
Большой объем не требует сплошного блока металла
Представьте два ювелирных изделия почти одинаковых внешних размеров.
Одно из них полностью сплошное.
Другое сохраняет ту же внешнюю форму, но имеет полый внутренний каркас.
Визуально оба могут казаться внушительными, полными и тяжелыми. Но количество используемого металла — и вес, ощущаемый при ношении — могут быть очень разными.
Именно здесь полое исполнение открывает новые возможности дизайна.
Для широких браслетов, массивных серег, толстых звеньев цепи, сферических подвесок или сильно скульптурных металлических форм сплошное исполнение может быстро стать тяжелым по мере увеличения размера изделия.
Полая конструкция позволяет увеличить размер изделия, сохраняя при этом фактический вес на теле в более комфортном диапазоне.
Как металл становится «полым»?
Существует несколько способов создания полой ювелирной продукции, в зависимости от геометрии и структурных требований дизайна.
Некоторые серьги, подвески и браслеты могут быть изготовлены в виде отдельных металлических оболочек, а затем сварены или соединены вместе.
Кольца, браслеты и некоторые звенья цепи также могут быть изготовлены из металлической трубки или формованного листа, сохраняя больший внешний диаметр при уменьшении количества материала внутри.
Для более сложных геометрических форм и трехмерных элементов MIM — литье под давлением металла — предлагает другой подход.
Во время разработки продукта внешняя форма, толщина стенок, внутренние полости и локальное армирование могут быть заложены в дизайн с самого начала.
Смесь, состоящая из металлического порошка и связующего, впрыскивается в форму для создания геометрии. Затем деталь проходит процесс удаления связующего и спекания, становясь окончательным металлическим компонентом.
Вместо того чтобы начинать со сплошного блока и удалять материал механической обработкой, MIM позволяет распределять металл в соответствии со структурными потребностями с самого начала.
Области, требующие визуального объема, могут сохранять свою внешнюю форму.
Области, где необходимо уменьшить вес, могут использовать полые секции и более тонкие стенки.
Углы, точки соединения и несущие участки могут быть локально усилены.
В этом смысле полая структура MIM создается не путем последующего удаления внутренней части.
Расположение металла уже определяется на этапе проектирования продукта и формы.
Создание более легких ювелирных изделий может сделать инженерную работу более сложной
Полый не означает простой.
По мере уменьшения толщины стенок производственные задачи часто становятся более значительными.
Необходимо тщательно контролировать толщину стенок и поведение при заполнении. Отклонения в толщине могут повлиять на поток материала во время впрыска и на стабильность размеров после удаления связующего и спекания.
Деформация — еще один аспект, который следует учитывать.
Большие плоские поверхности, как правило, более подвержены нестабильности, чем конструкции с соответствующей кривизной, ребрами или тщательно спроектированными поперечными сечениями. Эти элементы могут выполнять как эстетические, так и структурные функции.
Области соединения также требуют отдельного рассмотрения.
Штифты серег, петли, застежки и соединения звеньев цепи испытывают более концентрированные механические нагрузки и не могут просто следовать той же конструкции с тонкими стенками, которая используется для основной части изделия.
Полировка и финишная обработка поверхности также становятся более чувствительными.
Чрезмерная полировка, локальное давление или неправильное крепление могут повлиять на размеры и поверхности тонкостенных конструкций.
Таким образом, во многих случаях, чем легче становится изделие, тем более сложным становится его структурный дизайн и контроль производства. Легкость — это также параметр дизайна
Когда массивные ювелирные изделия переходят от концепции к фактической разработке продукта, вопрос больше не сводится только к:
Достаточно ли у него визуального присутствия?
Есть еще один вопрос:
Захочет ли кто-нибудь носить его в течение нескольких часов?
Поскольку скульптурные формы, более широкие пропорции, массивные звенья цепи и смелые силуэты становятся все более распространенными, вес все больше становится частью опыта использования продукта.
Форма может продолжать расти в CAD-модели.
Но как только она достигает уха, запястья или шеи, она должна реагировать на человеческое тело.
Дизайнер хочет объем.
Носящий ощущает вес.
Производство должно построить структуру между ними.
Вот как изделие может выглядеть внушительно, полно и почти сплошным — но при этом ощущаться неожиданно легким, когда вы берете его в руки.
Расстояние между
визуальным весом и физическим весом — это то место, где дизайн и производство вместе создают новые возможности.
